《富春山居圖》不只是一幅畫，更是影射畫家追求灑脫隱世的處世哲學(xué)和人生態(tài)度，不問世事興衰，只求寄情山水。尤其畫中隱士或漁人垂釣，或一人獨(dú)坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲，仿佛時間靜止，物我兩忘。這不也正是一座別墅裝修設(shè)計所能帶來的理想生活方式么？

      在別墅裝修中我們將原畫的精華部分選取局部并用宣紙制作出來作為客廳的主背景，像畫卷一樣徐徐展開，電視墻我們放置在了庭院落地窗，即優(yōu)化了使用空間，又可以讓客廳正對庭院，閑時一盞茶、一枝花，盡享四時更迭。

      餐廳是通往庭院的主入口，我們將玻璃推拉門處理成和式木質(zhì)推拉，既保證了使用功能和采光，也能和客廳的背景墻相統(tǒng)一。在別墅裝修中餐邊柜設(shè)計的像傳統(tǒng)的藥箱，充滿懷舊感和趣味性，白色油漆的處理也能和原木的表皮產(chǎn)生對比，豐富層次。

      主臥的背景墻在別墅裝修中依然延續(xù)客廳的畫卷概念，《剩山圖》作為原畫的開篇，整體懸掛在屏風(fēng)上大氣磅礴，呼之欲出，地板選用竹木，也從材質(zhì)上突出高雅。

      書房書柜的藥箱又延續(xù)餐廳的創(chuàng)意，如同屏風(fēng)上王冬齡的書法，自由中帶著秩序。

      兒童房在別墅裝修設(shè)計中我們在淡泊素雅的主基調(diào)中加入了一些時尚元素，男孩房淡藍(lán)色的幾何圖案。